• Wireless connectivity enables you to shop the Kindle Store directly from your Kindle—whether you’re in the back of a taxi, at the airport, or in bed.
  

  O sea, te podés conectar sin cables y comprar en la tienda de Kindle lo que te
  guste (también revistas).
  

  
  

• Buy a book and it is auto-delivered wirelessly in less than one minute.
  

  
  Ahí está claro, te comprás el libro en menos de un minuto (en la tienda de
  Kindle, que pertenece a Amazon).

  
  
  

• More than 225,000 books available, including more than 102 of 112 current New
  York Times® Best Sellers.

  
  Tienen 225.000 libros disponibles, son bastantes, y 102 de los que aparecen en
  el New York Times como best sellers.

  
  
  

• New York Times® Best Sellers and New Releases $9.99, unless marked otherwise.
  
  El precio es baratito 10 dólares o menos





• También dicen que tienen varios diarios, New York Times y otros..

Era razonable que ella estuviera a la vanguardia del libro digital. De la legendaria agente literaria Carmen Balcells se dice que fue quien inventó el boom literario latinoamericano. Por eso, la noticia de que los autores de Balcells estarán disponibles en e-books, a través de su proyecto "Palabras mayores" y que se comercializarán en Internet, no sorprendió a quienes la conocen. Pese a haberse retirado de su agencia hace más de dos años, sigue siendo la dueña de los hilos y está un paso más adelante que sus competidores. La obra de escritores como Gabriel García Márquez, Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar, Juan Marsé, Alfredo Bryce Echenique, Manuel Vázquez Montalbán, Juan Goytisolo, Miguel Delibes y Camilo José Cela, entre otros, ya están en la página web Leer-e, a precios accesibles (cinco euros).

El proyecto de Balcells es muy relevante para el mundo editorial. "Palabras mayores" es una idea de Balcells, que decidió remar a contracorriente de sus colegas y editores norteamericanos. Estos prefieren todavía la cesión masiva de los derechos de sus autores para e-books. La colección de escritores hispanohablantes de renombre, de Balcells en la Red, pueden leerse en una computadora, un teléfono celular o un aparato de lectura electrónica.

La colección no estará a cargo de ningún sello de los que edita a los escritores en papel. En 2008 se vendieron en España más de 3000 dispositivos de lectura del tipo Illiad y Sony. Y ya comienza a haber librerías en sintonía con la propuesta de Balcells. El espinoso asunto será liquidar los derechos electrónicos de autor. Mientras que los sellos en papel lo fijan entre el 6% y el 10%, en el e-book pueden trepar hasta el 40 por ciento.

La versión española de Vanity Fair reunió en noviembre último a Carmen Balcells y al emblemático editor Jorge Herralde (Anagrama), tras dos años sin hablarse. Luego de los reproches cruzados, ambos se unieron para lamentar la pérdida de los derechos de la obra de Roberto Bolaño, totémico en el actual panorama literario hispanohablante, a manos del agente literario norteamericano Andrew Wylie, conocido como El Chacal. Uno de los consejos clásicos de Balcells a sus autores es: "Procurar que la realidad se parezca lo más posible a la realidad". Y sube la realidad real a la virtual.

"Cuando los elefantes se pelean, quien más sufre es la hierba"

Etiquetas: amazon, google, guerra, kindle, libros digitales

Estaba leyendo en el diario que debido a la caída de las ventas en los libros universitarios (en Brasil) supuestamente se vendieron un 35% menos comparando los años 1995 y 2005, surgen ideas para abaratar los libros.

Algunas tienen que ver con lo que sucede con las cátedras que no adoptan un único libro, esas materias que en su bibliografía colocan 10 o más libros diferentes y usan el capítulo I de éste, el 4 de aquél, el 8 de ése....etc. etc. Que hace que si alguien compra toda la bibliografía sea un presupuesto y que acaba invariablemente en....Fotocopias (por lo menos en las universidades que conozco), la idea de algunas editoriales es interesante, crear la "carpeta del profesor", eso que existe en las fotocopiadoras cercanas a las facultades o universidades....(Pasame la carpeta de Pistroia IV del profesor Mengano, haceme 3 fotocopias de éste y 5 de aquél otro....)

La idea es:

"Carpeta del profesor":

Está en pruebas por un grupo editorial importante (de libros científicos y universitarios):
Es un programa para la venta de contenido por capítulos.
Según lo que dicen el texto del libro está criptografiado para que no pueda leerse en la pantalla de la compu, o sea que sólo puede imprimirse y hacerlo en los lugares registrados para ese fin.

En el proyecto entran :

Los que imprimen el libro (librería, fotocopiadora, biblioteca, etc.) que tienen que estar registrados en el site de la "carpeta del profesor".

Por el otro lado está el alumno, que para acceder a los textos tiene que entrar en un portal y seleccionar los capítulos de los libros de su interés para hacer la "carpeta de textos". El usuario decidirá en donde buscar las copias (en una fotocopiadora, librería o en la editorial, en donde le quede más cómodo dentro de las opciones que están registradas).

Cuando su selección está lista, algo así como el famoso "carrito del súper" que aparece en las páginas de compras por Internet, le aparece el monto que tiene que pagar por sus copias.
El usuario paga, decide la impresión y en dónde pasa a buscarlas.
Hasta ahora está en estudio éste sistema. Un grupo editorial lo está testando, decidirá qué títulos ofrecerá y el precio. Según lo que dicen la idea es involucrar a toda la cadena del libro, inclusive
a las fotocopiadoras.

---

La idea me parece interesante, sería cuestión de ver cuánto recibe el autor del libro en cuestión (la idea es que se paguen derechos de autor) y cuánto salen las fotocopias de esta manera.
Si el precio no es mucho más caro que las fotocopias comunes es una forma de que ganen todos.
Si las editoriales deciden que el precio por liberar la impresión de partes de sus libros sea muy caro, supongo que no tendrá sentido....

Por otro lado con cuánto del precio se quedarán las editoriales con este sistema?...
El costo de las editoriales (en este caso) no es muy grande, no están imprimiendo el libro, no están gastando en distribución, lo único que están haciendo es liberar un archivo (en realidad partes de él) para que otro lugar los imprima, y ese otro lugar si tendrá los gastos de papel, cartuchos, etc. etc..
O sea el lugar en donde se impriman las copias (librería, fotocopiadora, etc. si gasta en
papel, cartuchos, etc.) la editorial no. Sólo tendría un costo operativo y pagarle al autor lo que corresponda por sus derechos.

Será cuestión de ver....

---

Otra idea:



Esta es de un libro para el área empresarial :



Gestión empresarial con ERP (Será el Ejército Revolucionario del pueblo??, me parece que no...)



El libro se vende por el site, sale algo "salado" (200 dólares más o menos). El público destinado al libro son las universidades que lo usan (cursos de computación o administración de empresas), no los posibles lectores, lo que venden no es el libro sino la posibilidad de imprimirlo en su totalidad o en partes (algo así como fotocopiame de la página 13 a las 54).

La institución hace el pedido, recibe el contenido en un cd, instala un programa que viene con ese cd con un crédito para imprimir 10.000 copias.

El autor estableció que por el precio de venta del libro (unos 200 dólares más o menos) la institución tiene derecho de imprimir 10.000.

O sea unos 2 centavos de dólar por impresión, ese sería el costo por dejarle imprimir o "fotocopiar" el libro.
La biblioteca, fotocopiadora, etc. tiene además el gasto de papel, cartuchos, máquina, etc..
La institución decide si vende o no esas impresiones, si es un curso caro tal vez quieran imprimir los capítulos que usan y darlo como material del curso a los inscriptos, sino decide si quiere cobrar o no por las impresiones, ese no es el problema de la editorial, ellos "venden" el derecho de hacer las impresiones de su libro, si del otro lado cobran o no por eso no es su problema.
Igual que en el caso anterior el libro está encriptado, sólo puede imprimirse, no leerse en la pantalla.
Cuando la "cota" de las 10.000 impresiones se termina la institución tiene que comprar más "créditos", compra otro cd o recibe una contraseña para liberar al cd viejo.
Recuerden que quien compra la obra es una institución, en realidad lo que está comprando es un cd con la autorización para realizar 10.000 copias de sus páginas.
Se parece un poco a la compra de programas en los que me liberan tantas instalaciones del mismo.
Según lo que dice el autor, él cobra unos 2 dólares por cada mil páginas impresas como derechos de autor.
Lo que cobraría en la forma tradicional sería el doble..Sin embargo aclara "prefiero cobrar menos por todo el material utilizado que "mucho por casi nada"...

---

Si el autor cobra 2 dólares por 1000 páginas impresas y el precio de "liberar" 10.000 páginas es 200 dólares, el autor estaría cobrando 20 dólares por cada cd vendido (en concepto de derecho de autor).
No entiendo bien esa cuenta, la editorial se queda con 180 dólares por enviar un cd?, cuánto es el gasto que ella tiene?, no está imprimiendo el libro y grabar un cd no puede compararse con imprimir un libro.....El costo es infinitamente menor, incluso haciendo una caja bonita, un estuche de lujo...
No me parece que el precio sea equiparable a un libro....
Será cuestión de ver...Tal vez alguien de acá que entienda de editoriales nos aclare el porqué de tanta diferencia en el caso de un cd, 180 para el editor 20 para el autor....O tal vez ese sea el
porcentaje que reciben los autores por sus libros...11 % más o menos.

Por lo menos las editoriales están buscando adaptarse a lo que sucede y no reprimir. Ahora cuánto saldrán las fotocopias en el primer caso es la duda....
Y en librosgratis???

Bueno, supongo que si estas y otras medidas se ponen en acción en algún momento estaremos molestando a las editoriales....Será cuestión de ver.
Saludos.
E.G.

---

Nos avisan:

Sres: en Chile el sistema si funciona, Lo usa una institucio llamada ALERTA AL
CONOCIMIENTO que nuclea la compra centralizada de revistas cientificas de la
mayoria de las universidades de Chile. Luego profesionales pagan una cuota
mensual para que les envien los indices de las revistas de su especialidad, y el
pide copia de aquellos articulos que si le interesasn. tienen varios años con
esta iniciativa, favor de comunicarse con ellos. Atte. Armand

Comentario sobre la página de Alerta al Conocimiento.

La página "Alerta al Conocimiento".

Algunas ideas desprolijas sobre derechos de autor (de la lista rgt)

Etiquetas: autor, editar, editorial capítulos, impresión, rgt

Mandan a la lista "Libros Ciencia Café" un artículo titulado:

" Piratería amenaza creación literaria en América Latina"

Que entre otras cosas dice:

"Le están dando golpes de muerte y nadie parece querer reparar en ello. La cifra es más que alarmante: en Iberoamérica cada año se reproducen ilegalmente 250 millones de libros, y las pérdidas son superiores a los 500 millones de dólares en derechos de autor. "

"Expertos de Iberoamérica reunidos en Barcelona ven inminente el colapso de La cifra es más que alarmante: en Iberoamérica cada año se reproducen ilegalmente 250 millones de libros, y las pérdidas son superiores a los 500 millones de dólares en derechos de autor."

---

Lo que me llama la atención es que la fecha de esa noticia es:

13 de octubre de 2004

Podríamos preguntarnos cómo está la industria editorial ahora.....Sería interesante para saber si una afirmación tan alarmista como esa tiene sentido o no.

De la misma entrevista cuando se le consulta por los precios en España el entrevistado (de la Asociación de Derechos Reprográficos de España, CEDRO) dice:

---

—¿Qué ha salvado a España de la piratería de libros?

—Tenemos un sector editorial muy fuerte y los precios de los libros son pagables. Sepa también que la piratería de libros exige cierta infraestructura. En el caso de España, el sector editorial y gráfico están sumamente integrados. Es un tejido sólido que no ha permitido goteras. Si veo hacia Latinoamérica, encuentro, por ejemplo, que son muchas las medidas que se deben de tomar a favor de la lectura y de los libros. Me refiero a evitar aranceles. En algunos países los impuestos a los libros son altísimos, en fin, hacen falta iniciativas para evitar el problema.

---

Y en otro lado, cuando se habla sobre el precio de los libros en España leo:

"un libro español se importa en Canadá, y pese a los costes de llevarlo de uno a otro país para comercializarlo, al comprador español le sale más barato comprar importado un libro español de exportación que comprarlo directamente en la librería de la esquina. Si soy español viviendo en Canadá y me compro el libro me sale por 12€. En España, 25€."

Es absolutamente VERGONZOSO que para comprarme un libro español tenga que acudir al mercado canadiense (comprando varios libros de una vez sale rentable) simplemente porque aquí los editores tienen potestad para ROBARME.

Tomado de nitroglicerino.com

---

Pero entonces.....En España no hay piratería porque los precios de los libros son accesibles, pero me conviene más comprarme el libro en Canadá pagando el flete y todo.....

Algo que la gene de "CEDRO" tiene clara..Es que si no tengo dinero para comprarme los libros y los leo en una biblioteca..Bueno, les pago a ellos igual con el canon que les pusieron a las bibliotecas, vean:

No al prestamo de pago

Para tener una mejor idea de qué estamos hablando....Lo comentan en el lugar en donde charlan sobre los precios de los libros en España:

..."Aunque es un método demasiado agresivo, sí tienes razón cuando dices que los libros caros impulsan a ir a la gente a las bibliotecas. Pero ahora nos quieren cobrar el canon bibliotecario. ¿Qué te parece? Lo tenemos difícil, ¿eh?"...

Ya que uno de los lectores les decía que si no podían pagarse los libros que los sacaran de una biblioteca. Algo más que habría que agregar es que en España son todos los que pagan el canon, ya que si bien no es el usuario quien lo hace directamente si es la biblioteca pública que en definitiva al pagar el canon con dinero de su presupuesto, indirectamente es pagado por todos co los impuestos.

No se....No estoy seguro de qué estará pasando con la industria editorial en Latinoamérica, me parece que no es tan así, pero no tengo datos.

De todas maneras lo que dice la persona de CEDRO en la entrevista es que:

---

—Va más allá al decir que la lucha contra la piratería es pieza clave para garantizar la diversidad cultural en Iberoamérica…

—Es así, pero en realidad el problema se extiende a todas las regiones del planeta. Los piratas solamente copian los bestsellers. No pagan nada. Ni derechos de autor ni impuestos. Íntegramente reproducen un libro, lo venden en las calles a través de procedimientos mafiosos, utilizando gente que incluso se encuentra en condición de ilegales. Las ganancias netas que tienen son brutales. ¿Y qué sucede? Que el libro original, el bestseller, que es con el que el editor financiará otros proyectos, deja de venderse a los niveles que estaba previsto. Si ese editor continúa con la venta del libro y su precio lo ubica en un escalafón medio, no tiene un superávit, por lo tanto, no podrá invertir en nuevos proyectos. Ese nuevo novelista, poeta, dramaturgo, no verá la luz, porque no habrá posibilidades de que le editen. De aquí que digamos que la lucha antipiratería protege la diversidad cultural.

---

No se, me gustaría saber si las editoriales que sacan best sellers en Latinoamérica fomentan la diversidad cultural.

En general esas editoriales son españolas, no son locales, para editar en ellas tengo que irme a..Barcelona...

Es algo medio loco, amparándose en que un best seller será luego quien financie aquello no tan vendible y que así aquellas personas que piratean libros están atentando contra la diversidad cultural me parece algo...No se, manipulador.

No estoy de acuerdo con las ediciones piratas, ni con las personas que venden esas ediciones. Ahora bien, me gustaría saber si alguna de esas editoriales (las que lanzan best sellers) editó algo alternativo, de qué forma fomentaron la diversidad cultural.

Creo que al editar best sellers y hacer campañas terriblemente agresivas para vender esos best sellers acaban justamente estrangulando a la diversidad...Y en general, por lo menos en Latinoamérica esas editoriales, las que lanzan los best sellers, son españolas..

No se, es todo medio confuso.

Igual ya que la noticia tiene casi 3 años y auguraba un futuro terrible de pérdidas y no se cuántas desgracias para el mercado editorial, me gustaría saber cómo están ahora las cosas.

Algo más, en :

El precio de la cultura en España.
Hay un debate interesante sobre si los libros tienen que tener o no un precio de venta mínimo. Esto es si una gran cadena de libros, tipo FNAC, puede "reventar" los precios de los libros y con eso acabar con los libreros pequeños.

Denle una mirada.

E.G.

---

Los enlaces comentados son:

• Piratería amenaza creación literaria en América Latina.




• El precio de la cultura en España.

---

Una respuesta a lo planteado en la lista librosgratis:

Una nota de "la Jornada" acerca del mercado literario en Mexico:
http://www.jornada.unam.mx/2006/01/30/a02n1cul.php
De la cual van un par de citas:

"Se están creando productos de corta duración y poca calidad a fin de que haya una rotación rápida de títulos, lo cual quita espacios a los que sepuede llamar literatura seria, incluyendo géneros desde la narrativa hasta el ensayo".

"El crecimiento del sector editorial es un fenómeno distorsionado por esa realidad de que el mercado lo que exige son libros de lectura rápida y fácil, lo cual posterga la circulación de libros que van a un público con necesidades diferentes".

"Está saturado el mercado, pero de libros mediocres. Hay demasiada complacencia hacia los jóvenes y la mediocridad. Existen talleres por todas partes, de redacción, de poesía y ahora cualquiera cree que saliendo de untaller es poeta."

"Hagamos que los niños lean y critiquen, que dejen de tener tantas materias inútiles y que se pongan a leer y luego reflexionen y discutan sobre la lectura en la propia clase. Que el profesor sea un inductor inteligente y nouna persona que evalúa sobre abc"

"No hay un trabajo de diversificación, de exhibir fondos de editoriales independientes, de editoriales universitarias que tienen a veces cosas muybuenas. Creo que lo que hay es un embudo: se producen muchos libros y haypoca salida para esos libros"

Yo feliz de tener acceso a este grupo.

Fuente:

http://ar.groups.yahoo.com/group/librosgratis/message/44973

---

Algo interesante que agregaría y que está en el artículo de "La Jornada" sobre la situación del libro en México, que es del 30 de enero de 2006. O sea que es más actual que el mensaje original sobre la catastrófica situación del libro en Latinoamérica producto de la piratería es la afirmación de la persona del CEDRO sobre que con los best sellers financian luego libros que ayudan a tener más diversidad, según lo que dicen en CEDRO:

---

—Va más allá al decir que la lucha contra la piratería es pieza clave para garantizar la diversidad cultural en Iberoamérica…

—Es así, pero en realidad el problema se extiende a todas las regiones del planeta. Los piratas solamente copian los bestsellers. No pagan nada. Ni derechos de autor ni impuestos. Íntegramente reproducen un libro, lo venden en las calles a través de procedimientos mafiosos, utilizando gente que incluso se encuentra en condición de ilegales. Las ganancias netas que tienen son brutales. ¿Y qué sucede? Que el libro original, el bestseller, que es con el que el editor financiará otros proyectos, deja de venderse a los niveles que estaba previsto. Si ese editor continúa con la venta del libro y su precio lo ubica en un escalafón medio, no tiene un superávit, por lo tanto, no podrá invertir en nuevos proyectos. Ese nuevo novelista, poeta, dramaturgo, no verá la luz, porque no habrá posibilidades de que le editen. De aquí que digamos que la lucha antipiratería protege la diversidad cultural.

---

Lo que dicen sobre los best sellers y los que vienen de España sobre todo en la nota de "La Jornada" de México:

"Zenker indicó que los libros valiosos están sufriendo una restricción en el mercado a raíz de esta orientación hacia los bestsellers. "La saturación se debe fundamentalmente a un acomodamiento del mercado en función de los intereses y necesidades de los grandes conglomerados editoriales que son quienes también están sufriendo lo que ellos mismos crearon." "

(cómo.....¿No era que con lo producido por los best sellers fomentaban a la diversidad cultural?, ¿de qué origen son los libros que las personas de CEDRO "cuidan"?)

"Las mesas de novedades en las librerías en promedio son de dos meses; los libros que no vienen apoyados por una campaña importante de promoción prácticamente se descartan, y luego, como la mayoría de las librerías no tienen almacenaje muy fuerte, la gente apuesta por lo que vende, es decir, piden los libros de los clásicos o de los autores de mayor renombre."

(¿Pero....no era que con lo que se produce con los best sellers se fomenta la diversidad?, ¿no fomentan la diversidad con igual campaña que la que fomentan los best sellers?)

"El presidente de la Asociación de Libreros Mexicanos, AC, Henoc de Santiago Dulché, indicó que las grandes editoriales españolas piensan que en México se pueden desplazar muchas de sus novedades y en grandes cantidades. "

"Los directores comerciales o gerentes de ventas no se dan abasto con las grandes cantidades de libros que llegan de España, que en muchos casos ni siquiera son novedades editoriales. "

"En España, un libro circula durante un tiempo y después el remanente lo mandan a México, esperando que aquí se venda, comentó Henoc de Santiago. "

(y....¿La diversidad cultural?, ¿no era que el libro en Latinoamérica estaba en una crisis terrible sólo por la piratería?....¿Hay tanta piratería pero mando y mando libros para tapar la producción nacional?)

---

El tema verán es sumamente complejo. El artículo de "La Jornada" sobre el libro en México nos describe algo similar a lo que ocurre con el cine y Hollywood, son tantas y tantas películas de ése origen que queda poco espacio para la producción nacional. Y además ellos presionan sobre los distribuidores.

Sería interesante saber qué pasa en el resto de los países de la región.

Hay algo que me llama la atención también y es el tema de la superproducción de libros y de la necesidad de vender esa superproducción para mantenerse.

En otra entrada del blog pusimos:

"El libro argentino está pasando por un momento complejo desde el punto de vista del mercado "El libro argentino está pasando por un momento complejo desde el punto de vista del mercado y no creo que cambie en lo inmediato, porlo menos –dice Dal Masetto–. Las políticas editoriales no favorecen para nada al libro nacional y no porque no quieran, sino simplemente porque están implementadas así. Ya no existen las viejas y nobles editoriales que descubrían autores, los lanzaban y sostenían, las que ayudaron a que se conocieran los buenos autores que nosotros leemos ahora; han sido absorbidas por estas multinacionales cuyo único interés es el marketing. Y entonces editan muchísimos títulos por mes, incluso por quincena, inundan las librerías, los libros duran muy poco, son reemplazados por otros y en general de muy mala calidad, aunque en esa avalancha también pasan algunos de los buenos, a los que no se diferencia en cuanto a tratamiento y duran poco en las mesas; por lo tanto enseguida pasan atrás, luego a las estanterías, luego al sótano y finalmente no sé a dónde van a parar.
Creo que los que sufren las peores experiencias con esta situación son los autores jóvenes, porque no tienen manera de filtrarse en las grandes editoriales que, en última instancia, dominan el mercado.
A un autor nuevo hay que lanzarlo, sostenerlo y esperar que se lo lea y se lo recomiende, y hoy se aplica una política de `venta rápida y olvido, venta rápida y olvido': una especie de supermercado editorial que va renovando la mercadería."

Toda la nota del diario.

---

De nuevo podríamos preguntarnos sobre la famosa apuesta por la diversidad de la persona de CEDRO....

Y por último el recuerdo de lo que sucede en Estados Unidos con los libros de las editoriales universitarias :

Etiquetas: cultura, diversidad, libro autores piratas, piratería, precios

1. Que en los teatros de la municipalidad (San Martín, por ejemplo) se adapten las obras que se están haciendo con una versión para radioteatro y se ponga a disposición de todos los internautas.

2. Que se digitalicen los libros de dominio público que están en las bibliotecas municipales.

3. Que se establezca "Un día un libro" más información en este enlace.
4. Que haga un concurso de cuentos sobre fútbol y literatura, tal vez centrándolo en Buenos Aires o no....Acá encontrará los resultados de un concurso sobre cuentos que tuvieran que ver con fútbol organizados por un diario brasileño a raíz del Mundial de Alemania.
5. Que se creen bibliotecas en los subtes (metros) de la ciudad, tal como existen en :
   • Santiago de Chile Santiago de Chile
   • Madrid
   • San Pablo (Brasil) San Pablo (Brasil)

   En algunas de ellas en la estación está la biblioteca circulante entonces no hace falta pagar de nuevo para viajar, te bajás devuelves o te llevas un libro y luego te tomás el subte de nuevo sin tener que pagar.

6. Spartakku nos comenta de otro proyecto con bibliotecas en Santiago de Chile:

   "Biblioteca Viva". Se trata de bibliotecas que están instaladas en los malls (centros comerciales), donde también se puede ubicar una buena cantidad de material, que si bien en lo que es literatura "pura" puede ser algo más limitado que bibliometro, es más rica en otras áreas (como filosofía, historia, arte, sociología, etc.), incluso se pueden sacar películas en DVD y VHS. (fíjese abajo de todo y verá todo el comentario de Spartakku)

Deje en los comentarios qué propuesta se le ocurre, puede ser para la Ciudad de Buenos Aires o cualquier otra ciudad del mundo, no somos sectarios....

E.G.

Ojalá que esta profecía no se cumpla.....

Si se fijan en los comentarios hay uno que me avisa que posiblemente tenga derechos de autor la foto.

No se hasta que punto una foto de un cartel público tiene derechos de autor, por las dudas pongo el enlace a otros carteles muy divertidos y le aviso al dueño de esa carpeta, si esa persona no quiere los borro.

Los otros carteles de los candidatos a Intendente de Buenos Aires están acá.

Me estaba fijando en el enlace de la carpeta en donde aparece la foto:

http://www.flickr.com/photos/elecciones2007/494133515/

Y a la derecha abajo dice:

This photo is public

Bossanostra (la persona que dejó el comentario sobre el derecho de autor de la foto) me dice que por público lo que quiere decir es que cualquiera puede verla, que no está en una carpeta privada. (fíjense en los comentarios).

Igual la foto la puse para darle algo de "color" a las propuestas, si al autor le molesta la borro.

Gracias a Bossanostra por aclararnos el tema

Bueno, en la carpeta flickr nos dan el permiso, gracias a ellos entonces.

E.G.

Comentario dejado por Spartakku (usuario de Bibliometro en Santiago) y otra propuesta interesante de Santiago de Chile:

Yo soy usario del bibliometro de Chile casi desde que lo formaron, y puedo dar fe que es un servicio excelente. Aunque el número de libros que tienen no es demasiado alto, al menos en cuanto a los contenidos es bien "democrático". Se pueden pillar no sólo los libros de los autores "de moda", y de los que piden en la escuela, sino que también algunos otros de esos más desconocidos, que no siempre uno se arriesga a comprar (al menos yo, como los recursos son escasos, rara vez compro un libro si no estoy seguro de lo que me voy a llevar). Especialmente uno puede encontrar libros de autores más o menos "nuevos" que no siempre son facil de pillar por otros medios, y cuyos textos habitualmente son bastante caros y no están en las librerías de libros usados. Gracias a bibliometro por ejemplo yo pude conocer a escritores como Bukowsky, Auster, Kureishi, muchos autores chilenos, y un largo etcétera.

Gran parte de los libros que yo he digitalizado para internet los heobtenido en el bibliometro, así que es una buena fuente de material por si alguien quiere colaborar con digitalizaciones y no lo hace por no tener libros propios.

Eso si, reconozco que desde que tengo la Palm, mi uso del bibliometro se redujo considerablemente, ya que por primera vez estoy haciendo real uso de los libros electrónicos y con lo que actualmente existe por acá, tengo cubiertas mis necesidades de lectura por un buen tiempo :)

Otro proyecto interesantísimo que hay en Chile y que podría instaurarse en otras ciudades (acá funciona en Santiago, La Serena y Concepción, me parece) es el de "Biblioteca Viva". Se trata de bibliotecas que están instaladas en los malls (centros comerciales), donde también se puede ubicar una buena cantidad de material, que si bien en lo que es literatura "pura" puede ser algo más limitado que bibliometro, es más rica en otras áreas (como filosofía, historia, arte, sociología, etc.), incluso se pueden sacar películas en DVD y VHS. Como en bibliometro, hay que pagar una cuota anual y luego uno saca lo que desee. Es una buena forma de que esos templos del consumismo que son los malls, también se puedan usar para "consumir" cultura.

Algo que mucha gente critica, tanto de bibliometro como de Biblioteca Viva, es que haya que pagar por la inscripción. Si bien pienso que esas cosas siempre deberían ser gratis, igual creo que los costos en cada caso son más que razonables. Un estudiante se inscribe en bibliometro por unos 1500 pesos(3 dólares), que es casi lo mismo que cuesta una cajetilla de cigarros o una botella de cerveza en un bar. Biblioteca Viva es algo más cara, como 5 mil pesos anuales (10 dolares), pero si se toma en cuenta que uno puede estar todo el año sacando libros por ese precio (lo mismo que vale un solo libronuevo) al final igual termina valiendo la pena.

Ojalá y esas iniciativas prosperen en otras ciudades, es una buena forma deacercar cultura a la gente. Acá son muchísimos los usuarios de bibliometro,que además está conectado con otras múltiples formas de difundir la lectura que no siempre tienen el reconocimiento que merecen. Realmente creo que almenos en Santiago, si alguien no lee es simplemente por falta de interés, yno por esa vieja excusa (no siempre cierta) de que "los libros son muycaros". Efectivamente los libros aquí son carísimos, pero también hay formas de obtenerlos casi gratis si uno se esfuerza un poco.

Un saludo

Spartakku

Acá está todo el mensaje.

Si quiere dejar algún comentario y le es muy difícil hacerlo en ellos, envíelo a:

enviolibros#gmail.com (reemplace # por @)

Etiquetas: aires, alcalde, bibliotecas, buenos, intendente, libros, metro, propuestas, radio, subte, teatro

Lograr esto no ha sido una tarea sencilla, puesto que la editorial que publica mis libros es una empresa multinacional, y estas compañías (tan grandes, tan serias) no están acostumbradas a vender algo que la gente de a pie puede conseguir también de forma gratuita.

Existe, en el comercio tradicional ya en decadencia, la sospecha de que las obras culturales (los libros, los discos, las películas) deben guardarse bajo siete llaves para poder venderlas después con el valor agregado de la exclusividad. De este modo ocurrían los negocios en el siglo XX, y de este modo, también, quienes no podían adquirir un bien cultural debían aguantarse y no disfrutarlo.

Estoy encantado de que estos métodos escurridizos y mezquinos estén cambiando. Algunas veces lo hacen de manera forzada, y otras tienen que ver con el diálogo entre los autores y las empresas que los patrocinan. En mi caso, este diálogo fue civilizado y humano.

Inicialmente la editorial (por costumbre y tradición) me pidió que quitase los textos online que serían publicados en papel, a efectos de preservar el negocio. El de ellos y el mío. Como es lógico, les dije que tal cosa me resultaba imposible de hacer. No por ética ni por generosidad, ni mucho menos por cabezonería, sino por vergüenza. Yo no podía regalar algo y más tarde, por el solo hecho de participar en un negocio, quitárselo a los agasajados.

—Permítame usted que le arranque de las manos este obsequio que le hice el año anterior, porque ahora es mi deseo poder vendérselo a quince euros.

No, no me parecía lógico.

Estaba dispuesto a resignar mi contrato a causa de este impedimento vergonzoso, pero entonces descubrí algo que (por prejuicio) no pensé que pudiera ocurrir. Los editores no se cerraron en banda al oír mis planteos, no me dieron una patada en el culo por comunista y por hippie. Por el contrario, me escucharon e, incluso, les pareció que el mío era un argumento razonable.

Entonces redactamos, a cuatro manos, una cláusula inédita en mi contrato, que espero siente precedentes para futuros autores. Es un inciso a la cláusula número ocho, que en su versión estándar dice que “EL AUTOR no podrá autorizar, sin permiso de EL EDITOR, la reproducción total o parcial de ningún capítulo de la obra”; en la versión corregida se aclara que esto sigue en pie, “a excepción de los derechos de web, que pertenecen en su totalidad a EL AUTOR”.

De este modo, la empresa editorial acepta, por primera vez, que está dispuesta a comercializar un producto cuyo núcleo (el texto) permanece en un sitio público, de forma gratuita y al alcance de todos los que deseen hacer uso de él.

Por mi lado, yo creo que los libros, los discos y los dvds son, más que bienes culturales exclusivos, objetos hermosos. Yo me descargo de Internet series y libros, películas y música, pero si alguna obra me vuela la cabeza necesito poseerla de un modo físico. Y, lo que es más importante, tengo la necesidad de recomendarla y también de regalarla para un cumpleaños, o de obsequiársela a otro porque sí.

Desde este espacio en la Red, y justo hoy que el nuevo libro está a punto de salir a la calle, me gustaría recomendar a escritores y narradores que publiquen sus obras, al completo, en sus espacios virtuales, al mismo tiempo o un poco antes de su salida a la venta. Me gustaría aconsejar que conversen sobre el tema con sus empresas editoriales, que intenten educarlas en las nuevas formas de venta y promoción de las obras. Con suerte ellos, los otros, en vez de morder y ladrar, quizás tiendan la patita y muevan la cola.

Para ayudar a esa decisión, para subrayar este consejo, y también porque confío (con ingenuidad y con pasión) en que el mundo está cambiando y en que hay que ayudar a que ese cambio se produzca, les dejo ahora el libro completo que mañana sacará a la venta una multinacional, y que lleva mi nombre en la portada.

Etiquetas: autor, editorial, liberar los textos en la web, web

1. Y la circulación de libros en Internet y otras cosas más..

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2. El caso de los libros de Paenza, un argumento a favor de la liberación de los libros digitales que, afirmamos, son complementarios a los impresos...

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3. Traducción de un artículo de John Lanchester sobre derechos de autor y Google

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4. A perpetuidad y a tavés del universo...

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5. Una nueva clásula entre autores y escritores:
   “EL AUTOR no podrá autorizar, sin permiso de EL EDITOR, la reproducción total o parcial de ningún capítulo de la obra”; en la versión corregida se aclara que esto sigue en pie, “a excepción de los derechos de web, que pertenecen en su totalidad a EL AUTOR”. Del nuevo libro de Hernán Casciari

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6. El libro por venir, artículo del diario "El País"

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7. Sobre "Opción Libros" y nuestra propuesta:

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8. Los libros digitales son complementarios de los libros impresos
   No compiten con los libros impresos...Algunas formas de intentar probarlo

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9. Cuando los ebooks entren con fuerza...¿Seguiremos siendo complementarios?

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10. Paulo Coelho incrementó las ventas de sus libros en un 300 % al ponerlos on line para descargas gratuitas. No somos competitivos, somos complementarios!!!! (por ahora)

Etiquetas: autor, derechos, derechos de autor

¿ Internet es una amenaza al libro impreso? Si 26%, No 74%

En la 60va. edición de la Feria de Frankfurt, el mayor y más importante evento del segmento, una de las discusiones de los especialistas es el avance digital del libro. Uno de los caminos posibles es la digitalización del contenido, lo que puede crear, en paralelo una nueva generación de lectores electrónicos. El director de la feria Jürgen Boos dijo que la presencia del libro tradicional es grande, pero que la tendencia es que lo digital conviva con lo impreso.

Lo que piensan los especialistas:

Ricardo de Azevedo presidente de la
Fundación Perseu Abramo.

Aquí, en la Feria de Frankfurt, la mayoría de los editores no va a ningún lugar sin su Reader o Kindler. Estos aparatos de lectura digital están cambiando el escenario de la distribución de libros vía internet, sea porla caliadad de la lectura, sea por la portabilidad. Los aparatos todavía no representan la substitución del libro impreso para el usuario común porque cuestan caro. Pero la producción en masa de productos electrónicos invariablemente implica precios cada vez menores.

La cuestión es vital no es si Readers y Kindles pueden ser los iPods y MP3s del libro, si pueden substituir al libro impreso, y si, si la distribución de libros a través de download para estos aparatos tendrá como consecuencia la difusión de la copia ilegal, de la piratería, de la falta de respeto al derecho de autor. Ya que un libro exige, en promedio, de un par de años para ser escrito.Libros impresos y digitales pueden perfectamente convivir. El desafío es impedir que la distribución via web se transforme en quiebre de los derechos del escritor, tornándose en un inmenso desestímulo a la producción de arte y a la información escrita impresa.

Etiquetas: Complementariedad, complementarios, Internet, libros

Pronunciamiento del escritor José Luis Sampedro Ante la Biblioteca Nacional de España.

Etiquetas: bibliotecas, espania, España, libros, normas, pago, prestamo

Es un robo.

Muchos de nosotros damos por sentado que podemos bajar películas o música sin pagar. Ahora, nuevos proyectos como la búsqueda de libros de Google harán que millones de libros estén disponibles también.

¿Qué significara esto para los autores y la industria de publicación? John Lanchester pregunta quien es dueño de que en la era digital.

The Guardian (diario del Reino Unido)

Las palabras "propiedad intelectual" tienen un efecto muy predecible. Úsalas en una conversación y 9 de cada 10 personas se dormirán profundamente de inmediato, solo para despertar 8 horas después demandando café y Weetabix. La décima persona, quien probablemente tiene alguna relación con las industrias creativas, inmediatamente se lanzara a una queja larga, articulada y autobiografica.

La amplia historia del copyright es una de individuos creativos que sienten que están siendo engañados y que el interés publico se esta perdiendo como resultado. Todos tienen una queja acerca de esto. Esta es la mía. Entre la navidad de 1941 y el lanzamiento de la bomba atómica en 1945, mis abuelos entubieron en un campo de concantracion en Stanley en la orilla lejana de la isla de Hon Kong. Muchos internados murieron de desnutrición y enfermedad, solo 3 grupos de la cruz roja llegaron durante ltoda la guerra, y algunos de sus amigos mas cercanos fueron torturados y ejecutados por el/la Kempetai, la policia militar japonesa y equivalente de la GESTAPO.

Las pocesiones personales eran escasas. Para el final de la guerra, mi abuela solo tenia dos cosas: un centavo con un hoyo en el centro, el cual uso como anillo de bodas, desde que cambio su anillo por comida a principios de 1945; y un pequeño diario de bolsillo de 1942, que debio de comprar antes de la caida de Hon Kong. Ella uso ese diario para los siguientes 3 años, escribiendo con lapiz y comentando casi exclusivamente sobre comida, básicamente, cada vez que comia algo que no fuera arroz, ella hacia una nota.

Al final de la guerra, los internados recibieron una carta que les notifico que habia pasado mientras ellos estubieron en el campo. (Casi lo primero fue una observación acerca de la influencia de las mujeres en todas las areas de la vida civil durante la guerra: "manjar autobuses y trabajar en fabricas"). Casi al mismo tiempo que recibio la carta, Lannie, mi abuela, debio de encontrar una maquina de escribir, porque junto con los otros fragmentos de papel de ese periodo encontre un poema que ella, o alguien mas, escribio en la maquina. Estaba titulado "Una despedida a Stanley":

A farewell to Stanley -

it's overOf internees there's not a sign

They've left for Newhaven and Dover

For Hull and Newcastle on Tyne.

El poema debió de significar mucho para Lannie, o ella no lo hubiera conservado por el resto de su vida; es, me parece a mi, un buen poema. Pero no lo encontraran en la edición americana de mi libro Family Romance, porque mi editor americano no estuvo de acuerdo en que lo citara. El hecho de que yo no pudiera encontrar algo acerca del autor del poema los puso muy nerviosos. Si yo no lo o la podía encontrar – ni siquiera saber si existió y no era un seudónimo – entonces el poema estaba en copyright y como tal no podía ser publicado.
Hay una posibilidad de hacerlo, si yo estaba preparado para indemnizar al editor por costos potenciales. Eso no me parecio justo. "No siento que pueda indemnizarlos por el riesgo legal, por razones obvias relativas al balance de recursos entre nosotros", Le escribi al abogado corporativo. "Pearson es una corporación global £6bn, yo soy un escritor con 2 hijos pequeños y una hipoteca… Una de las quejas de las personas en el campo era que ellos fueron olvidados y silenciados. Parece tistre que la voz de esa persona no va a ser escuchada precisamente porque nadie fue quien fue el o ella"
No sirvio de nada. El poema no se incluyo en la version para EUA de mi libro. Fue ofensivo de m parte, aun el solo preguntar, ya que, como me dijo mi editor americano, "el copyright aqui es como la difamación alla" – en otras palabras, es inmune al sentido comun, sin espacio para la flexibilidad o negociación o lo correcto auto-evidente. Es casi imposible exagerar la ferocidad de las leyes de copyright en America, las cuales estan en efecto escritas por los grandes conglomerados del entretenimiento. El ejemplo mas famoso de esto es el efecto Mickey Mouse, cuando el raton esta por salir de copyright, el termino de copyright es extendido. Esto a pasado 11 veces en 40 años. Si las mismas leyes se hubieran aplicado retrospectivamente, el gobierno de EUA nunca hubiera permitido el uso del nombre o la imagen del Tio Sam.
Las corporaciones tienen el poder, y no temen usarlo. El "Digital Millennium Copyright Act "en EUA extiende considerablemente el rango de ofensas civiles y penales que se pueden cometer sobre asuntos de copyright. Hay una cláusula en los contratos de películas de EUA que otorga derechos de producción "en perpetuidad y a través del universo y para cualquiera y todas las formas de expresión existentes o creadas de aquí en adelante". Hasta donde puedo ver, Lo único no cubierto es si cayeras a través de una grieta en el espacio tiempo del universo a uno paralelo. (En caso de que te preguntes como se creo una cláusula tan bizarra, fue el resultado de una demanda entre Disney y la cantante Peggy Lee por la edición en video de la Dama y el Vagabundo. El contrato de Peggy fue removido antes de que existieran las VCRs y ella demando en base a que Disney no tenía el derecho automático de vender videos sin su permiso. Ella gano $3.8 millones, y la cláusula de "a través del universo" nació, para asegurarse que los estudios nunca pasaran por algo así de nuevo.)
Hay una ironia aquí. Hace 20 años, los estudios de EUA anunciaron que el fin de la civilización como la conocemos estaba cerca; la fuerza destructiva era la VCR. Jack Valenti, presidente de la Motion Picture Assosiation of America, fue ante el congreso y dijo "La creciente y peligrosa intrusión de esta nueva tecnología representa para los productores y público americanos lo que el estrangulador de Boston a una mujer sola". Hoy, las ganancias por renta de videos suma el 46.6% de todo el dinero ganado por los grandes estudios. Sin la tecnología contra la que pelearon hasta la ultima trinchera, los estudios hubieran quebrado.
La industria del entretenimiento temía la nueva tecnología, y no la entendieron. Y entonces vino la Internet y la el file-sharing. Primero adoptaron la posición de ostra, entonces contraatacaron distribuyendo CDs protegidos semi-descompuestos, y demandando supuestos compartidores y en general hicieron todo lo que pudieron para intentar que sus clientes los odiaran. Gracias a esas técnicas legales draconianas – las cuales han involucrado errores como demandar a gente muerta, niños y abuelitas que no tienen computadoras – la industria a logrado lentamente convencer a la gente de que compartir archivos es ilegal. Pero eso no es lo mismo que persuadirlos de que es incorrecto
Nosotros en el Reino Unido no estamos tan abajo en la línea como en EUA, pero estamos en la misma dirección – o lo estaremos, si seguimos permitiendo que los asuntos de propiedad intelectual sean determinados por intereses corporativos en América. Eso seria una lastima, tanto por el daño inherente que las restricciones causan a la vida creativa y porque en Bretaña fue el lugar de nacimiento de la moderna ley de propiedad intelectual – el primer lugar donde el pensamiento sistemático fue aplicado a que debería de ser el copyright.
No es que empezara así. El copyright nació en el siglo 16 y durante el primer par de siglos de su existencia, fue una forma de censura. Con la creación de la compañía de editores en 1556, las imprentas tenían que registrar sus libros, para hacer mas sencillo que loa monarquía censurara la "herejía, sedición y traición… donde quiera que no solo dios es deshonrado, sino también se da aliento a desobedecer a príncipes y gobernadores legítimos". Fue un método directo de control: imprime algo que no nos guste y serás castigado, a menudo por medios como cortar la nariz o las orejas. (En algún lugar, un ejecutivo de una compañía disquera esta leyendo esas palabras y pensando, si solo…) Esas leyes no tenían nada que ver con las necesidades de los escritores o del público, y todo que ver con el control del estado.
Cuando la primera ley real de copyright salio, fue por accidente. Las leyes que controlaban la impresión cayeron en desuso en 1694, y en los siguientes 16 años una forma de anarquía reino: cualquiera podía imprimir lo que fuera. El efecto para los editores fue desastroso; se dieron cuenta que tan importante era su monopolio, y por lo tanto que tan importante era tener los medios de no solo censurar la prensa, si no controlar quien era propietario de que – en resumen, una idea de copyright. De ahí nació el acta de copyright de 1710, o, como fue llamada, "Un acta para alentar el aprendizaje". El acta decía:
Siendo que impresores, vendedores de libros y otras personas últimamente se han tomado la libertad de imprimir, reimprimir y publicar, o causar que se imprima, reimprima y publiquen libros y otras escrituras, sin el consentimiento de los autores o propietarios de dichos libros y escrituras, para su gran detrimento y muy a menudo para su ruina la de sus familias: Para prevenir dichas practicas para el futuro y para alentar a los hombres educados a componer y escribir libros útiles…
Se creo un termino de copyright de 21 años, después del cual los derechos se revierten al autor. Y ahí lo tienen: el primer sistema de copyright del mundo. Y esas palabras lo dicen claro, el acta fue basada explícitamente en una idea: que era de interés público crear una cultura intelectualmente fértil y que el medio para lograrlo es que los escritores ganen dinero de su trabajo.
La idea de que el copyright debería de tener un componente de interés público es central en el reporte Gowers, comisionado por Gordon Brown en 2005 y publicado en Diciembre. Andrew Gowers editaba el Financial Times, lo que tal vez ayudo a darle a su reporte una amplitud de perspectiva. Su "reporte del marco de propiedad intelectual" habla acerca de la necesidad de "balance" en la ley de copyright, uno que reconozca el interés de los consumidores y el publico así como el de los creadores de propiedad intelectual y las grandes compañías que incrementalmente dominan los espacios públicos de los mundos intelectuales y de entretenimiento. Es un intento de repensar los problemas más grandes en los asuntos de propiedad intelectual, en un sentido por primera vez desde que el acta de copyright de 1710 creo el marco de trabajo para todas las leyes modernas de propiedad intelectual.
La idea de copyright inicio como una discusión sobre libros; y es sobre libros, tanto como propiedad intelectual y como entidades físicas, que el cambio y la controversia se dejan ver. El impacto revolucionario de la Internet en las industrias de la música y el cine es fácil de ver. Ahora es el turno del mundo de la letra impresa. La pregunta es simple y de largo alcance: ¿Qué va a pasar con los libros y la gente que los escribe? Y si fueron los libros los que originalmente causaron toda la idea propiedad intelectual, ¿podría ser que a través de los libros podamos ver caminos prometedores a través de la oscuridad, asía un futuro que no es dominado por intereses corporativos?
La biblioteca Bodleian en Oxford es una de las más grandiosas del mundo. Es una biblioteca copyright, lo que significa que cada libro que se publica en el Reino Unido por ley tiene que dar una copia a Bodleian. Esto es al mismo tiempo un fenómeno muy moderno, con consecuencias muy modernas – como el asalto de libros recién publicados que requiere la increíble cantidad de 5.2 kilometros de espacio de estantería cada año – y uno muy viejo: inicio con la compañía de editores depositando copias de sus libros para evitar discusiones entre sus miembros acerca de piratería. Yo pensé que conocía Bodleian muy bien – fui un estudiante de Oxford e hice 2 años de postrado ahí – pero me tomo un tour en compañía de el jefe de manuscritos occidentales, Chris Fletcher, para que me diera cuenta de lo poco que había pensado en ella.
Los edificios de Bodleian son tan viejos, y tan hermosos en su piedra dorada de Cotswold, que es fácil no ver que tan insistentemente moderna ha resultado ser la institución. El principio de la colección, en la biblioteca de Duke Humfrey arriba de la escuela de divinidad, muestra como la visión bibliografica de Thomas Bodley tenia que reaccionar al cambio tecnológico. La nueva colección fue construida para darle espacio a la transición de la ampliamente-establecida-intentada-y-probada tecnología de textos únicos escritos a mano a la nueva y de moda tecnología de producción de masas DE códice impreso: en otras palabras, el libro. La biblioteca de Duke Humfrey tiene altos estantes con repisas, donde el lector puede acceder directamente: los primeros estantes cerrados del mundo. Estos fueron diseñados para darle espacio al numero en incremento de libros demasiado pequeños para ser encadenados a estantes abiertos, y fueron un repositorio importante de copias de la compañía de editores. Problemas de copyright y de acceso a la información fueron por lo tanto construidos en el ADN institucional desde el principio. Aun la disposición de los edificios, con "escuelas" en las esquinas del cuadrángulo, reflejaba nuevas ideas acerca de la conexión entre la biblioteca como un repositorio de información y la universidad como un lugar de instrucción. Y esta gran biblioteca es también trabajo en proceso, con para nada suficiente lugar para mostrar su catalogo magnifico de manuscritos y libros raros. La Bodleian es energéticamente obteniendo dinero para expandir su espacio de exhibición (asi como hacer cualquier cosa para cumplir las demandas de nuevas teclogias, nuevas expectaciones y nuevo catalogo) y para redesarrollar el nuevo edificio Bodleian al otro lado de la calle .

Si eres lo suficientemente afortunado para que te lleven debajo de laBodleain, a través de los pasajes subterreanos que enlazan las viejasbibliotecas hermosas con la nueva Bodleian, la conexión entre la idea detecnología nueva y el propósito del edificio se vuelve aun masevidente. Arriba de tu cabeza están los tubos Lamson en los que algunaves se deslizaron las peticiones de las salas de lectura, por laacción de aire comprimido. (Tubos equivalentes corren a través delParis del siglo 19: Proust les da mucha importancia) A un lado esta elpaternoster (elevador sin puertas de movimiento continuo), una suertede banda transportadora que funciona todo el día, transportando libros de los anaqueles de la biblioteca a la librería. Es difícil imaginar algo que encarne mas glamorosamente la idea de ciencia ficciónVictoriana. Más allá están los anaqueles, 11 pisos de libros, 3 de ellos bajo tierra, y los estantes en bases con ruedas, y tan parecidos a una madriguera y comprimidos con libros que tienen algo genuinamente espeluznante.

Una señal advierte a los trabajadores de no bajar a los anaqueles en los 30 minutos previos al cierre sin decirle a alguien adonde van; también advierte que en una emergencia debes seguir la línea amarilla en el piso, la cual siempre te llevara a una salida. Es fácil imaginarse perdido en los anaqueles, es fácil imaginar que esuna escena para el inspector Morse, o aun para Lara Croft. En la compañía de un guía tan conocedor y comprometido como Chris Fletcher, es imposible no perder el punto, una biblioteca en una maquina para almacenar y obtener información.

Aquí es donde Google entra. Google esta preparándose para hacer los textos de los libros – todos los libros – tan fácilmente buscables como sitios web. La Bodleian es una de las bibliotecas asociadas al proyecto de Google, otras instituciones participantes incluyen Harvard, La Biblioteca publica de Nueva York, la universidad deMichigan, la biblioteca estatal de Bavaria, la biblioteca nacional catalana y la universidad Complutense de Madrid.

En la Bodleian, bajo el cargo de Richard Ovenden, el guardián de colecciones especiales, Google esta digitalizando todo lo que puede de las secciones fuera-de-copyright. Eso, en práctica, significa que libros del siglo19 y antes son a menudo demasiado frágiles para ser manipulados con seguridad, y libros del siglo 20 tienden a estar aun en copyright.

Le pregunte a Ovenden que proporción de la colección representaba y el dijo que bastante mas de 300,000 libros, tal ves entre el 3% y el 5%de la colección. Eso parece una proporción sorprendentemente pequeña, pero refleja el enorme incremento de publicación de libros durante el siglo 20 y más allá.

Google nunca da números acerca de nada, pero me dijeron que el programa de búsqueda de libros ya incluye más de un millón de libros;y el número se incrementa diariamente. Solo las bibliotecas más grandes del mundo son más grandes que eso.

Ovenden dijo: "Yo creo que el siglo21 Google Book Search va a ser reconocida como una de las empresas históricas mas grandes. No es la única, pero es una".

Nadie puede pensar que esto sea otra cosa que algo bueno. Hacer que los recursos literarios del mundo estén disponibles para cualquiera que quiera mirar y tenga acceso a una computadora: ¿quien podría estaren desacuerdo? El aspecto controversial del proyecto de Google no es con los libros fuera de copyright, si no con los que aun están: y eso,sorprendentemente, es la gran mayoría de libros – 80% de lo que publicado esta aun en copyright; 10% de eso aun se esta imprimiendo.Para esos libros, si el editor participa en el programa de Google,hasta el 20% es disponible a ser buscado en línea. El resto esta en blanco, pero la pagina contiene ligas de donde puedes comprar el libro, tiendas que venden el libro y en algunos casos bibliotecas que tienen una copia. Los editores que no son parte del programa tienen sus libros disponibles para ser buscados, pero no puedes leer mas que un pedazo muy corto del texto, junto con información bibliografica acerca del libro. Uno de los temas de las demandas entre Google y los editores americanos es si esto debe ser una opción para el editor o no.

Así que el 20% de todos los libros ya no están en copyright, y Google puede tenerlos con la bendición de todos; 10% aun se están imprimiendo y las líneas de argumentación están claras. El otro 70% de los libros están en copyright pero no se están imprimiendo o en un estado del que nadie esta seguro – "trabajos huerfanos", como son conocidos. (Nadie sabe cuantos libros están así. El mejor cálculo parece ser 32m.) Es acerca de estas pequeñas cosas que la gran discusión entre Google ylos editores esta centrada.

Google quiere que estén disponibles enlínea, junto con ligas y lugares donde comprar los libros. Me parece que esto significaría, en un sentido crucial, que Google es el editor del libro – y esto pone nerviosos a algunos editores yescritores.El asunto crucial es confianza. Cualquiera en el mundo de los libros puede ver que a pasado con la música y las películas y los preocupa,el prospecto de copias digitales gratuitas de libros no causa automáticamente felicidad. Ovenden dice "No veo como van a vender mas libros sin estar en Google"- lo que tiene cierta fuerza. Hay algo horrorizante en la idea de que el 70% de todos los libros alguna vez publicados estén en el limbo de no ser impresos. Cualquier cosa que le de nueva vida a esos trabajos y nuevos lectores, aun si son unos pocos al año, tiene que ser bienvenida.

¿Pero que hay de la información en esos libros que se va a regalar?¿No es una forma peligrosa de alentar a los lectores a pensar que loslibros deberían ser gratis, así cuando las formas digitales de leer lleguen, como seguramente llegaran, la gente se sentirá tan natural acerca de robar libros como se sienten de robar música o películas? ¿Que tan seguros serán los textos electrónicos? Los Hackers no tuvieron problemas para romper la encriptación de CDs y DVDs; ¿hay alguna razón para creer que tendrán mas problemas para hacer posible robar copias electrónicas de libros? Ya hay sitios web que invitan agente a bajar textos electrónicos presionando un botón que dice "Roba este libro". Y los escépticos apuntan a un contraste entre la actitud de Google a la información de los demás, que quiere hacer disponible gratuitamente, y la actitud a su información – la compañía es famosa por su boca-cerrada; no dira nada acerca de cómo o donde escanea los libros. Esta falta de confianza limita la utilidad actual de Google BookSearch, ya que los"extractos" son demasiado cortos para ser útiles o legibles. Una formade describir lo que esta pasando es decir que los editores están tratando de aprender de la experiencia de el negocio de la música. (Latecnología que esta bajo el ripeo de música, el reproductor MP3, se aconvertido recientemente en un asunto de propiedad intelectual por simisma. La compañía francesa Alcatel fue recompensada el mes pasado por$1.52bn por Microsoft, en términos de violación de patente de tecnología MP3 – lo raro de esto es que todos pensaron que la tecnología es de alguien mas y que ya habían pagado.) ¿Había una forma de que la batalla por la mente de los consumidores resultara diferente? ¿Era inevitable que la comparticion de archivos se volviera endémica? ¿Había una manera en la cual el negocio de la música pudiera persuadir a la gente de que compartir archivos es una forma de robo?¿Qué deben hacer los editores para evitar que algo similar lespase? Hay gente que prevé un desastre para editores y escritores.

Personalmente, yo creo que los libros van a estar bien, por una razón principal: los libros no son únicamente, o no primariamente, la información que contienen. Un libro es también un objeto, y una pieza de tecnología, de hecho, un libro es una pieza de tecnología extraordinariamente efectiva, portátil, durable, cara de piratear pero fácil de usar, no tiende a perder toda su información al fallar, y es capaz de tomar una sorprendente cantidad de formas hermosas. GoogleBook Search va a ser una magnifica herramienta para acceder lainformación en los libros; ¿pero cuanto de Middlemarch o DientesBlancos o Tintin en el Tibet es información? Puedes ver en la rica colección de manuscritos y libros viejos de la Bodleian que tanto de la historia cultural de los libros y de su importancia cultural reside en su "libres". Esto, yo creo, diluye el impacto de la digitalización para los escritores y editores: aun si pudieras ripear un MP3 deMoby Dick, ¿Quién en la tierra lo preferiría a una copia física? Ovenden, un gran fan de la digitalización y un hombre en una posición perfecta para observar sus efectos, al mismo tiempo enfatiza la virtud del libro. "El codex fue un salto tecnológico. Funciona muy bien, lo ha hecho por 2000 años, y aun lo hace – la gente aun lo considera muy fácil de usar. La digitalización solo lo resalta".Creo que la discusión entre Google y los editores se resolverá por la evidencia.

Google es rápido para crear casos de estudio donde BookSearch a ayudado a pequeños editores; si la evidencia se vuelve irrefutable, tendrá su efecto. Inversamente, si hay evidencia de que demasiado contenido de los libros se esta regalando, y los libros se empiezan a resbalar a la categoría mental de un producto por el cual la gente no pretende pagar, entonces los editores se saldrán del programa.En cuanto a propiedad intelectual en general – el famoso "marco de trabajo" Gowers – tengo 2 sugerencias, ambas derivadas de mi experiencia en el mundo de los libros. Una es que el periodo de copyright no necesita ser el mismo que el periodo durante el cual un artista puede ganar regalías.

Trabaje durante poco tiempo en Penguin aprincipio de los 1990s, durante ese tiempo Joyce y Woolf salieron de copyright brevemente (en enero 1 de 1992) y las ventas de su trabajos subieron, al sacar ediciones competitivas – en el caso de un libro por el cual Penguin ya tenia licencia, Ulises, las ventas subieron (y hubo otras 5 ediciones en el mercado). Como resultado de haber visto esto de primera mano, yo creo que 50 años después de la muerte de un autor,cualquiera debería de ser capaz de publicar un libro grabar una pieza musical o montar una obra, mientras se pague una regalía. Esto incrementaría los niveles generales de creatividad cultural y aun permitir ganancia, pero control, a los descendientes del artista.

Podriamos hasta divertirnos con Mickey Mouse.La otra sugerencia es que los artistas deberían de estar garantizados por ley a un porcentaje de ganancias de la venta de su trabajo. En este momento, los grandes vendedores exprimen a los editores,quienes a su vez exprimen el talento, así que es común que tan solo el5% del precio de venta de un libro – no tan solo en los libros -llegue al escritor. Eso es 95% del dinero llegándole a alguien mas quea el creador: ¿parece eso correcto? Mi experiencia preguntándole a las personas acerca de esto sugiere, muy no-científicamente, que la mayoría no sabe que los precios muy reducidos significan que el escritor esta ganado una regalía mas pequeña por copia.Seguramente, en los intereses de una cultura vivamente creative, ¿podemos al menos asegurar que 10% del precio pagado por un libro lleguen al escritor? Esto podria crear una presión de aumento en losprecios, pero podría ser que no.

Tal vez solo signifique que el margen de los supermercados tome la presión, en lugar de todos los demás. De hecho, una ley así podría convertirse en un modelo para otras áreas,no solo de propiedad intelectual, pero de trabajo. Si pasara, veríamos un mundo donde los granjeros o los obreros tuvieran asegurada por ley una porción de lo que procede de su trabajo. Una ley como esa podría ser tan importante, y tan una fuerza del bien , como la acta de copyright de 1710. Es cierto ahora como hace 3 siglos que una cultura creativa es una en la cual la creatividad tiene oportunidad de ser recompensada. Dada la presión que se esta ejerciendo por procesos económicos y tecnológicos, esta podría ser la ultima oportunidad de que la idea de bien común presione contra los interese corporativos que quieren que las leyes de propiedad intelectual sean escritas por y para ellos mismos.

Mejor hagamos lo mejor de esta oportunidad.

Traducción de Alexis




El artículo en inglés está en:


http://books.guardian.co.uk/comment/story/0,,2051729,00.html

Una respuesta que se me ocurre al artículo de John Lanchester sobre el posible impacto de los libros digitales en los libros impresos es que todavía no existe un estudio serio sobre el tema.

Como ejemplo de la complementariedad de los libros digitales a los libros impresos está el caso de los libros de Adrián Paenza (Matemáticas estás ahí? I y II) esos libros están para su descarga gratuita en la página del Departamento de Matemática de la Facultad de Ciencias Exactas y a pesar de eso estuvieron durante mucho tiempo en los primeros lugares de los libros más vendidos de la Argentina.

A muchas personas no les gusta leer en la computadora por eso se bajan los archivos de los libros y luego, si les gusta, lo compran.

Todavía no es lo mismo leer en la compu que leer en un libro, y en algunos países es riesgoso salir con un dispositivo que pueda parecer caro y usarlo en el Metro, Subterraneo, Tren u ómnibus, simplemente tendrían miedo de ser robados.

Sería bueno si existiera un estudio serio sobre el impacto de los libros digitales en los libros impresos, si alguien conoce algún estudio serio sobre el tema, por favor, envíelo a:

enviolibros#gmail.com

Lo publicaremos, hasta ahora no conocemos nada serio sobre el tema.

De nuevo, todavía no es lo mismo leer un libro impreso que hacerlo en la compu...Cuando sea algo similar, qué pasara?...Sería interesante saberlo.

Mientras tanto seguiremos siendo complementarios de los libros impresos y no competitivos a ellos (por lo menos esa es mi humilde opinión).

Igual están ahí los comentarios por si quiere colocar el suyo.

E.G.

Etiquetas: autor, derechos, Lanchester, libros, racionalidad

O sea el consumo de un bien favorece o estimula el consumo del otro.

No se si existen estudios serios sobre el impacto de los libros digitales sobre los libros impresos.

En la medida que no exista un "ipod" para libros, un "mp3" para libros creemos que los libros digitales con complementarios de los libros digitales.

Es más pensamos que el consumo de libros digitales estimula (y no frena) a la venta de libros impresos.

Algunos ejemplos:

Uno que podría pensarse de "clásico" los libros de Adrián Paenza.

Adrián Paenza es un matemático argentino que escribió dos libros:

Matemática estás ahí I y II

Los puso para que puedan bajarse libremente en el sitio del Departamento de Matemática de la Facultad de Ciencias Exactas de la Universidad de Buenos Aires.

A pesar de ésto, de que el libro podía bajarse gratuitamente de la web porque el autor así lo había querido, estuvo entre los libros más vendidos de la Argentina durante bastante tiempo.

Fíjense en la página de la librería Temátika en los libros más vendidos de no ficción que aparece en 4to. lugar el número 1 y en 8vo. el número 2

Claro, depende de cuando ud. entre en la página qué aparecerá, pero confiemos en que siga en el ranking por mucho tiempo.

Otro ejemplo de la complementariedad y no le competencia de los libros digitales con los libros impresos es el caso de los blogs.

Otro ejemplo del caso son los blogs que luego se transforman en libro.

El más conocido es el blog de una mujer gorda, pero en este artículo del diario La Nación (Argentina) verán otros blogs que fueron editados de forma tradicional

En Brasil existe una editorial que se especializó en editar libros que surguieron en blogs

Desde acá sostenemos la hipótesis que los libros digitales son complementarios a los libros impresos.

Que la difusión de los libros digitales fomenta la venta de los impresos.

En la música puede ser inverso, un archivo mp3 es más o menos parecido a un cd comprado. En el caso de libros no, no es lo mismo leer en la computadora que hacerlo con un libro. Los dispositivos que existen para leer libros digitales todavía son caros y en algunas ciudades da un poco de miedo andar con una notebook en el subte (metro) o en algún transporte público.

Y si no existiera el problema de seguridad también es incómodo andar con una notebook en el subte.

Cuando existan dispositivos de lectura como los ipods para escuchar música y tengan un precio accesible es posible que las cosas cambien....Mientras tanto...

Ojalá que algunos de uds. queridos lectores puedan realizar un estudio serio sobre la complementariedad de los libros digitales con los impresos, les dejamos la incógnita.

También a las editoriales pequeñas las invitamos a que no le tengan miedo a la libre circulación del formato digital, cuánto más se baje un archivo con un libro digital para leerlo, más se venderá el libro. Esa sería nuestra hipótesis, los casos que ponemos como posible demostración son los libros de Paenza y el caso de los blogs. Además la venta de libros no disminuyó con la popularización de internet, cosa que si disminuyó con la música..

Ojalá podamos hacer algo en conjunto usuarios de Internet y editoriales de libros....Ojalá.

Si conoce de algún estudo serio sobre la complementariedad o no de los libros digitales con los impresos, envíelo a:

E.G.

• Sobre complementariedad de los libros digitales I
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